ЯКУТСКИЕ КИНОАЛМАЗЫ. КСЕНИЯ ЛЕОНТЬЕВА — О РЕГИОНАЛЬНОМ КИНО
Интервью Ксении Леонтьевой для Cinemaplex, 12.09.2016
Год российского кино запомнится нам не только ЭКИПАЖЕМ и тематическими поездами московского метрополитена, но и новой темой — региональное кинопроизводство и его перспективы. В этом году состоялось сразу два форума регионального кино — в Ульяновске и в Якутске. Для того, чтобы лучше разобраться в теме, мы побеседовали с ведущим аналитиком Невафильм Research Ксенией Леонтьевой, побывавшей на обоих мероприятиях.Расскажите о форумах, посвященных региональному кино. Мы так понимаем, вы были и на якутском, и на ульяновском форумах. Зачем вы туда ездили и какие мастер-классы вели?
- Мы приняли решение исследовать рынок регионального кино еще в 2012 году. Тогда у нас возникли сложности со сбором информации — мы обращались в кинотеатры, собирали данные по прокату. Выход на продюсеров был очень сложен. Конечно, лучше всего было взять данные именно у них, но они с очень большим недоверием к нам относились и вообще не очень понимали, зачем это нужно. Поэтому еще тогда родилась мысль, что нужно как-то с ними знакомиться. И в этом году очень удачно заявились сразу два форума — в Ульяновске и Якутске — и мы решили воспользоваться возможностью и принять в них участие.
На ульяновском форуме у нас не было никаких мастер-классов, мы просто приехали познакомиться, пообщаться, выяснить, где ребята в регионах берут деньги на кино — то есть провести разведку. А в Якутии уже был большой форум, который собрал людей с другой стороны Урала, и, поскольку там самая развитая киноиндустрия, было очень интересно узнать и их опыт тоже. Там мы уже провели мастер-класс, касающийся дистрибуции.
Я, честно говоря, думала, что они уже в курсе многих вещей, потому что у них такой развитый местный кинопрокат, а выяснилось, что им все нужно рассказывать «с нуля» — они не знакомы с таким понятием, как «дистрибьютор», они все работают напрямую с кинотеатрами, не очень понимают правила игры на общероссийском рынке, но им это очень интересно, они хотят туда выйти.
То есть они вас сами позвали провести этот мастер-класс, или это была ваша инициатива, рассказать им об особенностях проката независимого кино в России?
- Наша инициатива была туда поехать, а поскольку это все организовывал Союз кинематографистов, у них была программа, которая включала в себя несколько мастер-классов, которые вели продюсеры Алексей Петрухин и Гевонд Андреасян, а мы встали третьими в эту «культурную программу», так сказать. Мне показалось, что местные продюсеры остались очень довольны, они задавали много вопросов, очень интересовались, причем, не столько якутские, хотя они тоже, но и ребята из Иркутска, Бурятии.
По вашему впечатлению, ваш мастер-класс прошел достаточно успешно? Какие впечатления?
- Конечно, его нельзя сравнить с мастер-классом Андреасяна, потому что там изначально было человек 50 в зале, как минимум, и потом еще набежало. У меня все начиналось с трех человек, но потом как-то народ подошел и около 20 слушателей присутствовало. Надо спрашивать их, конечно, насколько им это понравилось, но вопросы были. Два часа мы не могли разойтись.
Феномен регионального кино для нашей редакции возник сравнительно недавно, буквально год назад, может быть, когда мы узнали, что есть два региона — Якутия и Бурятия, которые являются лидерами в региональном кино, мы видели статистику от вашей компании, что они лидируют с достаточно большим отрывом от других регионов. На ваш взгляд, чем это может быть обусловлено? Почему именно у этих регионов такие успехи в собственном кино? Чего нет в других регионах?
- В основном, это обусловлено личной инициативой тех, кто этим занимается. В Якутии есть большое подспорье в том, что это национальный регион, они снимают фильмы на якутском языке и это очень сильно выделяет их на общем фоне, потому что у них приветствуется своя культура, обособленный кинопрокат и очень большой интерес к этому. Мы начали собирать данные с 2011-12 года и уже тогда это был большой рынок; то есть, все процессы задолго до настоящего «бума» начались. Что касается Бурятии, тут мне не очень понятно. Я, честно говоря, встретилась только с одним бурятским кинематографистом, Жаргалом Бадмацыреновым. Он сценарист РЕШАЛЫ 2, очень интересующийся парень, молодой — , они все очень молодые, вот что их отличает. У них нет кино на национальном языке, и не очень понятно, как им это удалось, но они, действительно, первые прорвались и на общенациональный рынок. Бурятский фильм НА БАЙКАЛ вышел еще в 2012 году — Каропрокат его взял в прокат.
Но для меня было неожиданностью, что, оказывается, в Иркутске есть большой рынок, у них выходил фильм ПОХАБОВСК. ОБРАТНАЯ СТОРОНА СИБИРИ с участием «Квартета И», и у нас по нему немного данных, потому что они только от кинотеатров, а вот в Якутске иркутские представители сказали, что они собрали на этом фильме 23 миллиона — это, в общем-то, второе место после РЕШАЛЫ 2, у которого 27 миллионов рублей валового сбора — прилично!
- По поводу Якутии мы слышали от Гевонда Андреасяна довольно противоречивые утверждения: с одной стороны, он говорит, что у них очень сильная национальная идентичность, они очень сильно держатся за свое кинопроизводство, считают, что на свои фильмы надо ходить. С другой стороны, он также говорит о том, что климат — это один из решающих факторов, потому что зимой там холодно и людям нечем заняться, и они ходят в кинотеатры именно поэтому. На ваш взгляд, все-таки что определяющее? Или, может, эти факторы вместе решают? Почему в других регионах, где тоже холодно, такого не наблюдается?
- Мы делали несколько исследований. Один раз проводили исследование Якутска и пытались разными путями посчитать (а тогда еще не было Рентрака) каков там уровень кинопотребления, сколько раз люди ходят в кинотеатры в течение года. И у нас получилось около пяти раз. Мы считали разными способами, разными путями — все равно получалось пять раз. В Москве тогда было около трех посещений на душу населения. То есть, действительно, этот регион ходит в кино очень часто. Но беда в том, что, действительно, в других регионах таких показателей мы не наблюдаем. В общем-то, к холоду они прекрасно адаптированы, они очень завязаны на свою природу, ходят на охоту и рыбалку, им есть чем заняться, даже в мороз. Так, видимо, сложилось.
На самом деле, очень большую роль сыграл Андрей Борисов, это бывший якутский министр культуры, который как раз привил местному населению любовь и желание снимать кино. Когда мы начинали исследовать, ходили слухи, что там очень много денег выделяется на кино из местного бюджета, и поэтому оно процветает. Выяснилось, что нет — беседы с продюсерами показывают, что в основном, это частные средства, хотя есть, конечно, поддержка «Сахафильма», достаточно молодой киностудии.
Дело в том, что Борисов просто заразил всех своим энтузиазмом — он снял фильм ТАЙНА ЧИНГИСХАНА и очень многих людей из молодежного театра просто взял на съемки, не только в качестве артистов, но и в съемочную группу. Они посмотрели на то, как это здорово, заразились, и начали массово снимать. То есть, чисто на личном примере, энтузиазме и без каких-то существенных денег.
- Как раз хотелось спросить по поводу источников финансирования, мы так понимаем — это какая-то общая вещь для регионов, что поддержки от Министерства культуры или от Фонда кино они на региональные фильмы не получают? Или это не для всех регионов так — в Якутии частные средства, а где-то много снимают на государственные?
- На самом деле государственная поддержка какая-то есть. Конечно, им очень сложно выйти на федеральный уровень — вот только сейчас, в этом году, Фонд кино хвастается, что кто-то появился из Бурятии (как раз создатели РЕШАЛЫ) и получили на другой фильм — ЭЛАСТИКО. Вообще, им очень тяжело добраться до каких-то государственных денег. Есть отдельные программы, но они не специализированные — в регионах, например, в Башкортостане, на культуру выделяются президентские (республиканские) гранты и, в их числе, есть и на съемки кино. Но чаще всего это деньги на короткометражки, на полный метр этого не хватает, поэтому в регионах, в основном, снимают на частные средства.
Если говорить про Якутию, то там очень сильно развит продакт плейсмент. Мне удалось посмотреть пару фильмов, и, действительно, он повсюду, причем это даже не так навязчиво, как в тех же ДОЗОРАХ, где это начало впервые практиковаться, а так, между делом. Например, по телевидению, в сцене, где герой сидит в квартире идет реклама «Алмазы Якутии», ну и всем всё понятно, на самом деле. То есть они очень органично вплетают как-то в сюжет, и, в общем-то, половину фильма на этом отбивают. Ну и дальше у них в регионе хорошие сборы, что позволяет снимать дальше.
Если говорить про другие регионы, которые расположены в европейской части, то здесь обнаруживается тесное сотрудничество с детьми и детскими лагерями. Во-первых, под съемки с участием детей (будь то в актерах, или съемочной группе, или просто — по жанру снимается детское кино) можно выбить государственные дотации, гранты, даже спонсорские деньги со стороны депутатов или бизнеса.
Во-вторых, съемки ведутся прямо при лагерях! Это сейчас распространенная практика, когда просто в рамках летней путевки организуется такая развлекательная программа для детей — съемки короткометражного фильма.
Получается, можно так сказать, что в регионах сильнее частная инициатива, даже с низов. То есть если мы видим в национальном кинопроизводстве сильную роль государства, которое стремится выделять деньги, стремится регулировать отрасль, то в регионах, получается, наоборот — туда, видимо, «рука дающая» не дотягивается и там снизу все идет?
- Там все, действительно, идет снизу, но это, можно сказать, вынужденная мера, поскольку нет никакой поддержки, нет никаких шансов, что они могут получить государственную поддержку. Они просто не слишком верят, что могут получить поддержку Минкульта или Фонда кино. Может быть, у них еще не тот уровень, естественно, чтобы тягаться с федералами. Но мне кажется сейчас, к настоящему моменту, эта частная инициатива уже созрела для того, чтобы выходить на более серьезный уровень
Значение регионального кино проявляется именно в том, что появляются такие энтузиасты-самородки. Они рассчитывают сами на себя, и это очень здорово. Я боюсь даже, что какие-то федеральные деньги их могут испортить — все на них сядут и поедут, как федералы.
- А как у них дела обстоят с информированностью? Они в курсе изменений, или информация туда тоже доходит с трудом, как и федеральные деньги и они не очень понимают, что происходит? Вот взять, к примеру, Год российского кино. Как узнают о разных мероприятиях, федеральных программах, инициативах Минкульта и Фонда кино в регионах?
- Ну, Год российского кино, я думаю, известен везде, особенно на самом форуме в Якутске, везде были значки, что это проходит в рамках Года российского кино, так что это не проблема. Проблемы бывают с законодательными аспектами. Например, только недавно они начали получать прокатные удостоверения, потому что без них кинотеатры стали отказывать фильмам в прокате. А до этого продюсеров это вообще мало волновало. Более того, их мало волнует ситуация с удостоверением национального фильма, они даже не в курсе, что это такое, как его получать и какие это дает преимущества. Тоже только недавно даже якутские кинематографисты начали этим заниматься. В других регионах я даже не представляю, насколько все запущено. Проблема еще существует с тем, что местные студии очень хотят выходить на кинотеатры, но вообще не знают, как подступиться к этому. Потому проблем с финансированием, с какими-то деньгами (они же все снимают очень дешево) серьезных нет. Проблемы начинаются в том, что они снимают не просто так, они хотят показывать свои фильмы, а показывать негде. И проблема заключается в том, что федеральные сети, у которых многозальники, этими фильмами точно никак не интересуются, а если это какие-то однозальники, к которыми можно подойти, побеседовать и договориться попробовать платно/ бесплатно, дешево/дорого поставить в репертуар, то они все забиты жесткими условиями прокатчиков по сеансам блокбастеров, там просто нет места.
Получается, что программа кинофикации малых городов может дать шанс региональному кино? Мы очень хорошо помним слова Олега Березина на Санкт-Петербургском культурном форуме о том, что эта программа даст общий прирост посещаемости в пределах 4-5%. А для регионального кино, получается, это еще более важно, или тоже вовсе не факт, что это будет работать?
- Это, конечно, шанс для них, потому что из-за жестких условий по репертуару (50% российского кино нужно держать) у них и есть шанс прорваться на киноэкраны. Потому что сейчас в залах Фонда кино стоит МУЛЬТ В КИНО — замечательный формат 40 минут, можно кучу сеансов сделать, но МУЛЬТ В КИНО выходит тоже раз в две недели, это не так много и у местных студий есть такая возможность, но не все кинематографисты об этом знают в регионах. Более того, они не знают, куда дальше обратиться. Существует проблема разрыва между кинотеатрами и производителями. Нужно проводить мероприятия, которые их будут сводить, чтобы они знакомились друг с другом. Потому что в Якутии почему все так здорово? Там местные кинотеатры участвуют и инвестируют в местное кино, поэтому они кровно заинтересованы, чтобы это кино прокаталось, они его дальше ставят в репертуар, таким образом, проблема решена. А в других регионах этого нет, и этот разрыв надо устранять.
А как у кинопроизводства в регионах обстоят дела с кадрами, оборудованием, является ли это проблемой?
- Конечно же, это является проблемой. Там есть творческие кадры, очень много режиссеров, есть даже продюсеры, хотя продюсеров мало.А дальше, то, что касается техники или технических специалистов, это, конечно, телевидение, телевизионные ребята, это фотоаппараты, вплоть даже до телефонов, что, конечно, не позволяет выходить на какой-то более-менее приличный уровень качества.
С другой стороны, в Якутии на открытии фестиваля показывали фильм 24 СНЕГА — документальный, который смотрится на одном дыхании. Там потрясающие съемки природы, все это показано на большом экране, DCP — у них было четыре оператора. То есть ребята справились с задачей. В других регионах все гораздо печальнее. Проблему могло бы решить появление кинокомиссий, которые бы имели техническую базу, которые способствовали бы приезду в регионы московских съемочных групп, обмену опытом, обучению местных ребят. Это, конечно, все очень нужно, но этого пока у нас нет, хотя об этом начали говорить, и это здорово.
А каково отношение региональных кинематографистов к фестивальному прокату и кинофестивалям. В этом году многие кинокритики жаловались на слабый конкурс «Кинотавра» и «Окна в Европу», при этом вы говорите, что многие региональные кинопроизводители из Якутии и Бурятии подтягиваются по качеству до уровня федерального кинематографа. Они участвуют в кинофестивалях или для них это не очень интересно?
- Ну, я напомню, что в этом году в Выборге победил как раз-таки якутский фильм МОЯ ДОЧЬ. На самом деле общая картина очень сильно отличается в разных регионах. Если брать Якутию, Бурятию и Иркутск, то там они нацелены на зрительское кино, и поэтому очень часто сложно говорить о том, что это кино может попасть на какой-то фестиваль. Это какие-то комедии, вот триллер МОЙ УБИЙЦА выходит — кстати, классный триллер (в прокате с 27 октября, «Кинологистика» — прим. CINEMAPLEX), но это не фестивальное кино, там нет каких-то кинематографических открытий и не было такой задачи. В других регионах снимают те же короткометражки, и, конечно, они больше артхаусного плана, когда режиссер хочет высказаться. Но проблема в том, что им не хватает, может быть, даже квалификации какой-то, потому что они не всё смотрят, не всё знают, не во всём ориентируются, не всё умеют.
Конечно, это не тот уровень, который может соревновать в том же Выборге или на «Кинотавре». Но, на самом деле, мысль о том, чтобы сделать какой-то региональный кинофестиваль, она возникла у нас в ходе обсуждения в Якутске. Нужен обмен опытом, представительство, встречи этих кинематографистов... Везде же это такие замкнутые сообщества, которые даже с кинотеатрами не общаются. Как-то заставить их общаться, смотреть, обсуждать, и, главное, показывать друг другу свои работы, показывать их кинотеатрам соседних регионов — это очень хорошая мысль и хотелось бы, чтобы она воплотилась в ближайшее время.
Правильно ли понимать, что у регионального кинопроизводства есть амбиции выйти на уровень федерального кинопроката — у якутских и бурятских фильмов мы это уже можем наблюдать. А вот другие региональные кинопроизводители как на это смотрят, какие у них возникают препятствия, что им мешает, кроме неумения работать с дистрибьюторами?
- Их амбиции не так далеко простираются, как кажется: им главное выйти в кинотеатры, это главная их амбиция в большинстве регионов. Им мешает отсутствие качественного оборудования, которое позволило бы снимать DCP и кино, которое по картинке и звуку достойно выйти в федеральный прокат. В действительности, серьезных каких-то амбиций пока нет, им хочется выйти на любой кинотеатр для начала.
А как у регионалов происходит коммуникация с зарубежным рынком. Насколько я понимаю, некоторые фильмы национальных республик пытаются прокатываться в СНГ, кроме того, есть регионы, которые находятся ближе к Китаю, у них происходит какая-нибудь коммуникация с ним или с другими ближними странами?
- Зарубежный рынок, это, конечно, громко сказано. Якутия и Бурятия, действительно, очень близки к азиатским странам, в том числе странам СНГ — Казахстану, Киргизии и так далее. Даже якутский и киргизский языки очень похожи. Марианна Скрыбыкина (МОЙ УБИЙЦА) мне рассказывала, что они даже не собираются переводить для проката в Киргизии, потому что все понятно. Продюсеры этих регионов они очень интересуются странами СНГ и, более того, там есть ответные ожидания. Например, выходил якутский фильм ЗАБЛУДИВШИЙСЯ в Казахстане, и очень успешно прошел. Их роднят национальные сходства. Что касается Китая, то выйти туда нереально, там квотная система, зато они там снимают — та же Марианна Скрыбыкина свой первый фильм снимала в Гонконге, то есть движение в эту сторону есть.
Вы говорили, что региональные кинопроизводители не очень верят в возможность получения федеральной господдержки. А как они вообще относятся к госпрограммам, у них есть какие-то свои идеи, чем им могло бы помочь государство? Или они считают, что в это лезть не нужно, и они будут своими силами делать?
- Они хотят, чтобы были кинофонды на региональном уровне, чтобы в региональном бюджете была отдельная статья, потому что сейчас это происходит случайно. Если есть (вдруг) личный интерес у местной администрации или главы региона, то, может, тогда такая графа в бюджете и появляется. В остальных случаях все, что выделяется на культуру, попадает в кино очень случайно. Поэтому, конечно, они рассчитывают, что смогут получать какую-то поддержку на местах в виде финансирования, грантов и прочего. Но это тоже не везде, в Якутии большинство справляется и так. С финансированием не так много проблем, больше проблем с техникой, кадрами и общением с кинотеатрами.
А что насчет местных льгот? Мы периодически слышим информацию о том, что некоторые регионы пытаются развивать свое кинопроизводство, обещают налоговые льготы. Насколько это актуально это среди местных кинопроизводителей, что об этом думает региональная администрация, достаточно ли у них полномочий на это? Есть ли перспектива?
Перспектива есть, это такой тренд последних лет пяти, может, даже десяти, который развивается по всему миру. Все крупные страны отходят от прямой поддержки в сторону этих так называемых фискальных стимулов, когда предоставляются налоговые льготы, вычеты или прямые возвраты за то, что ты снимаешь в регионе, тратишь деньги, обучаешь местных специалистов, привозишь своих и так далее. То, что об этом заговорили в России — здорово, но проблема в том, что на региональном уровне это не всегда можно решить в силу законодательных особенностей. Налоговое законодательство завязано на федеральный уровень, в любом случае. Но у нас выделено несколько регионов, которые хотят это попробовать. Я читала, что Мединский заявил, что во Владивостоке это уже есть, хотя я не нашла подробностей. Но местная администрация тоже зачастую об этом не знает, это надо доносить до них, а уж местные кинематографисты и подавно — они даже что такое кинокомиссия не знают, хотя начать можно с нее, и это уже будет большой плюс. Я бы кинокомиссии создала повсюду вообще.
Расскажите поподробнее про кинокомиссии — это должен быть какой-то государственный орган или какие-то эксперты из отрасли, какие вопросы она должна решать?
Есть международная практика, давно развитая. Кинокомиссия должна быть государственным органом. У нас было три попытки создать кинокомиссии в России — во Владивостоке, даже в Санкт-Петербурге, якобы, есть, и в Перми. В основном это были какие-то частные инициативы, которые просто пытались консультировать прежде всего зарубежные съемочные группы по тому, как тут работать, что где взять и как снимать. Во всем мире это государственный орган, который помогает получить разрешение на съемки, причем он работает и с местными кинематографистами, и со студиями из других регионов, и из зарубежных стран. Этот орган ведет базу данных всех локаций, которые есть — пейзажи, здания, всё-всё. У него есть база данных местных технических компаний, база данных актеров, то есть они должны обеспечивать информацией прежде всего все приезжающие съемочные группы. Это очень сильно облегчает жизнь, причем плюс региона в том, что он привлекает через эту кинокомиссию к себе опытные съемочные группы, его специалисты получают опыт и, кроме того, в кадре фильма появляются местные локации. И если они акцентируются, то они генерируют туристический поток — это доказано многими исследованиями и на это все ориентируются. Это очень здорово и не требует больших финансовых вложений, в отличии от фискальных стимулов, которые идут обычно сверху. А у нас решили сначала создать фискальные стимулы для восьми регионов, а кинокомиссии так, боком…
То есть такая кинокомиссия — это посредник, информационный, в первую очередь, это консалтинг, содействие и помощь кинопроизводству. Почему это должны быть государственные органы? Чтобы с администрацией было проще контактировать?
- Ну, во-первых, это координация всех действий полиции, служб, скорой помощи и так далее, если нужно разрешение, а во-вторых, как правило, услуги всех кинокомиссий в мире бесплатны. Если это завязывается на коммерческую составляющую, если это делают частные компании, они не могут это делать бесплатно, и это естественно снижает их эффективность и привлекательность.
А что в данный момент может сделать отрасль для развития регионального кино, кроме того, что кинотеатры могут быть чуть более отзывчивыми, например? И сразу другой вопрос — насколько для отрасли важно существование регионального кино, что это дает кинопрокату и кинопоказу?
- Хотелось бы, конечно, сказать, что в первую очередь это дает поток талантов, но сегодня об этом судить сложно. Поток талантов обычно идет так: кто-то приезжает в Москву, учится и там и остается. А тот, кто остается у себя на родине, я не хочу сказать, что они не талантливые, но их пока никто не видит, не замечает, и сложно судить, какой это поток будет. И не хочется, чтобы они уезжали в Москву, хочется, чтобы они развивались на местах. И многие из них хотят оставаться дома и снимать у себя, приносить пользу своему региону. Я бы глобально мыслила — это дает децентрализацию, у нас ведь федеральное государство, федеративное. Но сейчас все завязано на Москве. На мой взгляд, это неправильно, нужно эту инициативу взращивать на местах, чтобы в каждом уголке страны было приятно жить и работать, и каждый находил себя там, где он родился. И это дает возможность реализовывать себя молодым людям, которые не хотят уезжать в Москву и вариться в общем горниле.
А где проходит граница между региональным кино и федеральным? Мы видим, например, продукцию Ленфильма, которая иногда собирает успешно, а иногда на уровне региональных фильмов. Зато она привлекает больше инвестиций, больше продюсеров крупных, заметных актеров, иногда даже иностранных. Получается, граница в привлекаемых средствах? Или она в прокате, как определить, где региональное кино переходит на федеральный уровень?
- У нас есть определение, которое мы подготовили к региональным форумам. Региональное кино — это то, которое произведено силами и на средства региона и прокатывается на территории региона, как правило, без привлечения дистрибьютора. Эта граница, конечно, условная, и более того, она сейчас стирается, потому что они все чаще и чаще выходят в федеральный прокат. Я бы не стала говорить, что Ленфильм или еще какая-то киностудия собирает меньше денег, потому что вопрос ведь в целевой аудитории фильмов. И в Москве есть картины, снятые для очень узкой целевой аудитории, например, фильм ЧАЙКИ, снятый на калмыцком языке. Он в широкий прокат в России не выходил, насколько я знаю. Он был показан в нескольких столичных кинотеатрах, он с успехом прошел в Калмыкии. Я общалась с режиссером, Эллой Манжеевой, и она удивлялась, тому, что люди шли смотреть просто родные места снятые, хорошо им знакомые. Люди высиживали весь этот неритмичный, незрительский фильм просто ради интереса к местному колориту. Поэтому нельзя просто так сравнивать по кассовым сборам — может, и задачи такой не было.
Я бы хотела добавить, по поводу того, что могут сделать кинематографисты. Государство — это одно, а вот что могут сделать старшие московские коллеги... Мне кажется, что им надо идти на контакт. Вот то, что приехали Петрухин и Андреасян в Якутию — это было очень здорово, потому что они поделились опытом, рассказали какие-то свои секреты, даже дали денег какому-то фильму вообще без конкурса: ему не хватало двух миллионов рублей, и они решили сложиться вместе и помочь. Вот такая вот поддержка очень нужна. И в ходе разработки инициатив мы еще предложили такую идею, чтобы помогали им с рекламой, с рекламными материалами, с тизерами. Потому что в регионах есть очень сильное предубеждение против местного производства — типа, «это кто-то наш снял на коленке». И если вдруг появится какой-то достойный проект, то нужно хотя бы сделать классную рекламу, которая это предубеждение сломает и привлечет первый поток зрителей, а дальше все может завертеться.
