КЭСКИЛ ИЛИ ЧАЙНИК? СЛОВО О РОССИЙСКИХ РЕГИОНАЛЬНЫХ ФИЛЬМАХ
Автор: Ксения Леонтьева, при участии Валерия Кустова, Виктории Максютенко и Александры Старостиной
Опубликовано в издании «Синемаскоп», №47 07-09/2014
Читать статью
В 2014 году исследовательский отдел компании «Невафильм» поставил перед собой непростую задачу – проверить многочисленные слухи, не первый год будоражащие рынок, об удивительных региональных фильмах, сделанных силами энтузиастов и собирающих полные залы в местных кинотеатрах. Говорили, что снятые в Якутии ужасы страшнее и популярнее японских и смотрят их в каждой деревне посредством трансляции DVD на вывешенную простыню…
Наше исследование показало, что слухи эти вовсе не приукрашивают, а даже, напротив, преуменьшают правду: местное кино в отдельных регионах действительно процветает. Производители снимают далеко не только ужасы, но и драмы, боевики и, конечно, комедии, пользующиеся наибольшей популярностью у публики. Вместо DVD повсеместно используется цифровой формат кинопоказа (хотя иногда и ниже, чем 2К), а главными прокатными площадками являются современные коммерческие кинотеатры, которые ставят «свое кино» наравне с голливудским – с такой же ценой билета, числом сеансов и распределением дохода между правообладателем и показчиком.
Итак, каковы первые результаты исследования? Энтузиастов, снимающих коммерческое кино и прокатывающих его в кинотеатрах, мы нашли в Карелии и Удмартии, Челябинске и Оренбурге, Омске и Новосибирске, Красноярске и Иркутске, Башкортостане и Татарстане, но больше всего – в Бурятии и Якутии. Абсолютно везде режиссеры снимают игровое кино; профессиональная кинодокументалистика также достаточно популярна, а вот про анимацию нам говорили только в Башкортостане, Татарстане и Якутии (этот вид кинопродукции требует особых производственных мощностей, а потому процветает на базе государственных киностудий). Для съемок в большинстве случаев продюсерские компании и режиссеры используют собственную производственную базу (подчас она представляет собой лишь бытовую видеокамеру и компьютер), но часто обращаются и к профессиональным рентал-хаусам (подобные существуют в Якутии, Бурятии, Башкортостане, Карелии, Омске) и государственным студиям (киностудия «Башкортостан», кинокомпания «Сахафильм»). Специалисты, как творческие, так и технические, учатся в основном прямо на киноплощадках, однако в регионах действуют и специализированные вузы и кинофакультеты, такие, как Восточно-Сибирская государственная академия культуры и искусств Республики Бурятия, факультет кинооператоров при Новосибирском государственном техническом университете, факультет кино и телевидения Казанского государственного университета культуры и искусств, а также филиал СПбГУКиТ в Якутске.
Наиболее развиты региональные кинорынки сегодня в республиках Бурятия и Саха (Якутия): в обеих первые местные фильмы появились в прокате в 2005–2006 годах, а настоящий кинобум начался в Якутии к 2010 году, когда ежегодно выпускаемое на экраны число фильмов приблизилось к 15–20, а в Бурятии – к 2011-му, когда на экраны стало выходить порядка пяти фильмов в год. Поначалу бюджеты местных фильмов составляли 100–300 тыс. руб.; теперь же в Якутии они достигают в среднем 0,5–1 млн руб., а в Бурятии даже больше – 1–3 млн руб. Если на других территориях основными источниками финансирования фильмов являются личные средства самих режиссеров или же местные бюджеты (посредством субсидий региональных министерств культуры), то в Бурятии и Якутии профессионализм кинодела на порядок выше. Здесь главным образом используются привлекаемые продюсерами заемные средства, частные инвестиции, а также доходы продюсеров от прошлых проектов. В Якутии опрошенные нами эксперты указывали также на предпродажи прав на фильмы и привлечение иностранных инвестиций. Кроме того, на региональном уровне популярно сотрудничество с рекламодателями по схеме product placement.
Самыми дорогими в производстве фильмами в Бурятии, по нашим данным, стали «Похабовск. Обратная сторона Сибири», «Талын наадан» («Степные игры»), «Отхончик. Первая любовь» и «Булаг. Святой источник» – их бюджеты составили 6–10 млн руб., что в 2–3 раза выше, чем у основной массы картин, снятых в республике. При этом десятка самых популярных местных фильмов последних лет в прокате Бурятии включает в себя далеко не самые дорогие картины; преобладающее место в топе занимают комедии (8 из 10 фильмов).
1Учитываются только сборы в Республике Бурятия; последующий результат во всероссийском прокате не включен.
Максимальные бюджеты в Якутии на порядок ниже: самые дорогие фильмы (драма «Хопто Хаhыыта» («Крик чайки») и триллеры «Кута» («Трясина») и «Күрүөйэх» («Беглый»)) были сняты за 700–800 тыс. руб. В топ-10 кинопроката вошел из них только «Крик чайки» (между прочим, окупившийся), однако здесь, так же как в Бурятии, преобладают комедии; при этом в Якутии результаты проката оказываются выше, что при меньших бюджетах означает большую рентабельность бизнеса.
Помимо кинотеатрального проката продюсеры зарабатывают на продаже дисков (это основной путь монетизации контента после большого экрана) и на демонстрации фильмов местными телеканалами, где есть спрос на картины на национальном языке (так, в Бурятии на ТВ идут практически все ленты местного производства). Некоторые продюсеры используют также сервисы платного видео по запросу. Хотя бесплатное размещение фильмов в Интернете остается основным и неминуемым средством популяризации местного кинематографа: все правообладатели рано или поздно выкладывают свои картины в Сеть. С этим связано и то, что их мало заботит проблема видеопиратства, хотя на период проката в кинотеатрах контент на торрент-трекерах и в социальных сетях продюсеры мониторят, не допуская преждевременной утечки фильма.
Таким образом, региональное кино сегодня, особенно в Якутии и Бурятии, представляет собой самодостаточную, но пока закрытую систему: продюсеры снимают фильмы и зарабатывают деньги на следующие проекты уже на стадии проката в местных кинотеатрах. Наблюдается взаимодействие между республиками (кинотеатры готовы выпускать в прокат фильмы соседей), а также стремление продюсеров выйти за пределы своего региона. И такие прецеденты уже были (после успеха на малой родине в широкий российский прокат вышла бурятская комедия «На Байкал»; а самым известным фильмом, снятым совместно якутскими и монгольскими кинематографистами, стал «Тайна Чингисхана»). Хотя в последнее время продюсеры за Уралом возлагают надежды не только и не столько на Москву, сколько на Северный Казахстан и другие азиатские страны.
Подобнее о региональных кинорынках читайте в отчете компании «Невафильм», «Movie Research» («Универс-Консалтинг») и «iKS-Consulting» для Европейской аудиовизуальной обсерватории – «Киноиндустрия Российской Федерации».
© 2014, НЕВАФИЛЬМ RESEARCH
